#42-43 EXPOSITION ET COMMUNICATION

Sous la direction de Eleni Mitropoulou et Nanta Novello Paglianti

Ce numéro réinterprète différentes approches sémiotiques et communicationnelles en lien avec les problématiques contemporaines de l’exposition. Des institutions muséales aux expositions elles-mêmes en passant par les lieux, les objets, les supports et les publics, le lecteur se trouvera face à un vrai parcours de visite textuel qui inclura les différentes problématiques expositoires.

Éditorial

Eleni MITROPOULOU - Nanta NOVELLO PAGLIANTIEXPOSITION & COMMUNICATION Les contributions de ce numéro interrogent l’Exposition du point de vue de sa production et/ou de sa réception et en fonction de sa valeur de communication. Fortement orientées ou librement inspirées par une problématique...

Entretien

JOËLLE LE MARECAu sein des sciences de l’information et de la communication, des jeunes chercheurs ont mené depuis 16 ans des recherches remarquables qui ont permis de valider, préciser, développer les bases de la réflexion concernant la dimension communicationnelle...

La médiation des œuvres sur le net, entre exposition et publication. L’exemple de la collection Wish You Where Here!

Clarisse BARDIOT - Annick BUREAUDRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : Différents projets présentés comme des expositions ou des éditions numériques montrent une frontière de plus en plus poreuse entre les deux. Le phénomène va de pair avec le « commissariat délégué », soit le fait de...

Préfigurer le sens d’une visite familiale interactive au musée. Analyse des enjeux épistémiques à partir du cas du Musée de la Bande Dessinée

Valérie-Inès DE LA VILLE - Cristina BADULESCUResume de l’article : Si les musées adaptent leur offre aux publics scolaires en concevant des visites guidées ou interactives, des ateliers de création et d’expression, la politique d’accueil des familles dans le cadre d’une visite libre...

Saut immersif et interactif dans l’exposition et notre interprétation

Louise BOISCLAIRRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : Cet article théorise le saut de paradigme qu’entraîne le courant immersif et interactif pour la mise en exposition et notre interprétation. Non seulement la mise en œuvre nécessite la négociation d’un dispositif...

La critique journalistique des expositions et des musées en France

Annick BATARDRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : L’article interroge la critique des expositions et des musées dans la presse écrite généraliste française contemporaine, son appartenance au genre des critiques journalistiques culturelles et/ou multimédias. Des...

Des représentations du temps et du savoir en milieu muséal : le cas de l’Histopad, dispositif de réalité augmentée au musée de Falaise

Pascal BUÉRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : Le musée de Falaise est un château rénové, mais vide de tout expôt. Par la médiation d’un dispositif numérique de réalité augmentée, il fait exister une collection simulée, renouvelle la confiance entre public et...

Figurations auctoriales et dispositifs muséaux : l’exposition comme espace de médiation de la littérature

Carole BISENIUS-PENINRESUME DE L’ARTICLE : En tant que média, l’exposition constitue un lieu de médiation qui articule les relations existantes entre les objets exposés, les publics et les savoirs visés. Ainsi, l’exposition s’avère être un moyen de...

Du displaying à la spectacularisation. Une contribution sémiotique aux enjeux de la pratique d’exposition

Giacomo FESTIRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : L’exposition est conçue ici en tant que pratique qui exalte la dimension médiatrice de la signification, du moment qu’elle va proposer un environnement soit matériel (sensible), soit immatériel (discursif) à l’œuvre....

« On apprend à regarder la peinture » Des textes de médiation didactiques au musée d’art

Samuel COAVOUXRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : Cet article prend pour objet les dispositifs de médiation mis en place dans l’exposition organisée par un musée d’art autour d’un tableau nouvellement acquis. Il met en évidence deux dimensions des textes de médiation :...

La construction des représentations des arts et artistes « non occidentaux » au sein d’un catalogue d’exposition : le cas de Partage d’Exotismes (Biennale de Lyon, 2000)

Rime FETNANRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : À travers l’analyse du catalogue d’exposition « Partage d’Exotismes » de la Biennale de Lyon (2000), cet article propose de mettre en lumière aussi bien le contenu des représentations sociales véhiculées par le...

Scénographier (par) l’immatériel. Sémiotisation de l’espace et stratégies communicationnelles dans l’exposition Arctiques. Upside down (Musée du Quai Branly)

Gaëlle CRENNRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : Suivant la démarche de Jean Davallon, en considérant l’exposition comme un média dans une approche socio-sémiotique, nous explorons comment et en quoi les stratégies scénographiques produisent de nouvelles intéractions...

En quête d’un présent composé, l’architecture patrimoniale comme lieu d’exposition. Déplacements des pratiques artistiques

Cyrielle LÉVÊQUERÉSUMÉ DE L’ARTICLE : Les œuvres d’art et notamment contemporaines s’invitent aujourd’hui fréquemment dans des lieux d’histoire, des monuments historiques, symboles d’un héritage architectural et culturel. En relation avec les pratiques...

L’Hiver de l’amour orphelin des Immatériaux?

Stéphanie JAMETRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : L’hypothèse de départ postule que L’Hiver de l’amour qui s’est tenu à l’ARC-MAMV de Paris en 1994, serait une forme de réponse des orphelins nés de la condition postmoderne, énoncée et interrogée par le philosophe...

Les expositions sur un site de stockage : entre dispositifs de visualisation et savoirs techniques

Nanta NOVELLO PAGLIANTIRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : L’article analysera les expositions présentes sur un site d’enfouissement des déchets radioactifs de l’ANDRA, situé à Bure (Haute-Marne). Lieu de recherche sur l’environnement, mais aussi de travail industriel (sans...

De la scène au musée : l’exposition du défilé de mode. Pour une mise en culture des objets marchands

Rym KIRECHE-GERWIGResume de l’article : Cet article se propose d’analyser la mise en exposition ou mise en patrimoine — désignée par le terme de « patrimonialisation » par Jean Davallon2— d’un défilé de modeau sein d’un musée. L’étude menée, selon un...

Le rôle de l’espace dans l’exposition. Ara Pacis et Maxxi à Rome : le musée s’expose

Isabella PEZZINIRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : Dans les musées contemporains, l’architecture joue un rôle très important : souvent signée par des prétendues stars, leurs bâtiments ont acquis une valeur symbolique très forte par rapport aux lieux où ils surgissent....

Stratégies et enjeux communicationnels des expositions muséales des marques de luxe : Chanel, Dior & Louis Vuitton

Eleni MOURATIDOURÉSUMÉ DE L’ARTICLE : D’un point de vue axiologique, un objet de luxe est organisé autour des valeurs comme la qualité, la sélectivité et la rareté. D’un point de vue marchand, il rencontre depuis quelques décennies une industrialisation et...

De l’esthétique d’expositions

Marie RENOUERÉSUMÉ DE L’ARTICLE : Nous proposons, à partir d’exemples précis et après l’évocation de diverses approches sur une esthétique des expositions, une analyse de dispositifs spatiaux de médiation et des modalités attentionnelles afférentes.

Des choses dans les musées : mutations et permutations sémiotiques

Catherine SAOUTERRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : Le musée contemporain, institution gardienne des patrimoines d’une société, est désormais aussi une entreprise culturelle dédiée à la promotion tant de ses collections, que de ses activités et de son image. À ce...

Apprendre l’histoire à Auschwitz : l’expérience d’une histoire écrite avec des objets

Nathanaël WADBLEDRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : Lorsque les élèves, ayant participé à un voyage scolaire au Musée-Mémorial d’Auschwitz-Birkenau, racontent leur visite, ils disent qu’ils ont avant tout appris quelque chose. Cette affirmation peut sembler paradoxale...

Énonciation(s), réénonciation(s) et redistribution(s) dans l’exposition

Céline SCHALLRÉSUMÉ DE L’ARTICLE : La réexposition est une pratique relativement fréquente au sein des institutions muséales. Elle suscite habituellement une analyse mettant en évidence les constances et différences avec l’exposition « originelle »....